文／错错错 [align=center][PIC]4031;10110000;0;0;0;/upfile/pics/06-5/0659111524690.jpg[/PIC] [/align] 　　2006年4月8日，《黑社会》从《要是.爱》与《七剑》中得胜解围，拿下金像奖最好电影等盛誉。三周事后，杜棋峰携“最好”之余勇，推出续作《以和为贵》在港台公映，内地当局出东谈主猜想地未作念删剪同步刊行音像成品，给了不雅众品头论足的契机。 　　《以和为贵》的故事与《黑社会》一脉疏通，敷陈两年后 “和联胜”新一轮选佬座的纷争。比较《黑社会》中大D与阿乐在后台驾御下的荣达代对抗，《以和为贵》的戏剧冲破设定在占米内地作念生意失败的基础上：本不测争作念“话事东谈主”的他因为不是“话事东谈主”而无法在内地开辟更浩荡的阛阓，不得以与我方的“干爹”进行一次鹬蚌相危的“战斗”。在影片的干线中，咱们看不到任何“和”的段落，相悖是各色万般的旁边、绑架、抵挡、收降、悍戾、凶杀等“斗”的场景。因此，《以和为贵》的片名与影片全体故事并不投合。 　　诚然，杜棋峰在《以和为贵》中剑走偏锋，通过开篇序幕与结局诞生，加入利弊的政事意念，名义上是大陆当局但愿愚弄香港帮会的大佬休养社会的安宁，深层则是杜棋峰手脚一个香港东谈主关于大陆策略的反讽。 　　从主体故事到各式时间元素，《以和为贵》都不失为面前香港电影的优秀代表。可导演过分的个东谈主政事意念表结果为影片的欠妥之处。虽说电影完万大约加入政事化的色调，举例徐老怪在《黄飞鸿》中抒发我方的家国情感，但政事化的抒发需要一个合理的素材。《以和为贵》在黑帮选佬座与对大陆当局策略的归并并不是嫁接的最好形状，影片终末的结局显得与全体魄调不合作BT亚洲，牵强的政事意念抒发为这部优秀的黑帮片蒙上一层暗影BT亚洲，使其在无缺的已而留住了深深的缺憾。 　　一部影片当然有不同的解读视角BT亚洲，香港黑帮电影以往的佳作各有千秋。《英豪推行》得胜地塑造了一个男性的天下，那种男东谈主之间高义薄云的情义令多量须眉热血翻滚、血脉喷胀；《跛豪》以东谈主物纪传为题材，在丰润的剧情架构中树立了于今领域香港电影独一的黑帮史诗；《暗花》在高明的剧情运筹帷幄中，将“东谈主在江湖，身不由已”的宿命与豪壮完全呈现出来；《枪火》则像是一部具有浓厚武侠感与疯狂感的黑帮片。那么，《以和为贵》是否不错解读为“延续黑社会的斗殴、瞻望改日社会以和为贵”的政事化黑帮影片呢？我看很难。因为，最初从某些细节来看，杜棋峰关于大陆的策略或曰官谈的归并与相识只停留在表层，对其中的“奥秘”短缺起码的知悉。影片结果，占米胁制地向省公安厅石副厅长以拳相向，这是一个在面前社会完全不可能出现景色，就大陆汗牛充栋的厅级干部中，莫得任何一个会在黑社会面前出于社会安宁的大局而显得如斯忍受与大度！手脚一个影视艺东谈主，杜棋峰关于大陆策略的反讽更多的是出于对从九七追忆后香港电影不景气的方濒临当局策略的一种怀疑致使申辩。事实上，香港电影的生僻与香港电影界本身诸多的痼疾和外部竞争环境的加重干系更为细腻，杜棋峰将“大炮”瞄准“内地”昭彰是牛嚼牡丹，选错了对象。对象既错，政事化的抒发也就失去了趣味。 　　即使从单纯的政事方面再进一步的分析，杜棋峰对大陆的策略亦然一知半解。老杜借邓伯之口说出他对现时内地的成见：“社团不可一家独大，要均衡。”在他眼里，今天的内地已经个东谈主独裁式的总揽与管制，他或然知谈“民主蚁集制”是共产党东谈主行事的基本原则。香港的民主化无疑比内地进取好多，“征税东谈主”的理念早已深远东谈主心，但大陆的民主化进度也在不时增强。影片中，手脚大陆当局“化身”的石副厅长全力撑持占米上位，开出的条款是“休养社会矫捷”：占米永久性地作念“话事东谈主”，不再选举与争斗；唯有社会妥洽矫捷，社团具体若何作念事，大陆一律不予打扰。保持香港的忻悦与矫捷是“一国两制”策略的基本态度，这少许影片的政事化抒发不存在问题。不外，在归并这少许上需要一个换位念念考，“一国两制”将香港的治理权赐与了香港政府，具体若何管制则完全是香港东谈主我方的事，是以石副厅长的要求不错归并（诚然，通过影片不出丑出，杜棋峰在骨子里对大陆这种只维大局不睬细节的策略心胸异议）；然而，要是说让黑社会的违法交游插足内地是一种政府默认的潜规则，那则是大错特错。现时内地社会管制方面的问题不少，但对表层的管制策略的把捏，厅级干部至少有起码的政事头脑与意志。杜棋峰远远不知谈，在破解篡改发展辛劳、斥地社会主张新农村、构建妥洽社会等方面，内地当局关于诸多存在问题的老友趣等明晰，在策略上亦然容身于一种健康、进取、妥洽的层面。如斯，杜棋峰借石副厅长之口揭示当局的策略有所欠妥何况异常。 　　是以，影片在“和”字大旗下，岂论是剧情间的衔尾，如故策略上的对应，编导都存在着一种对两地关系的误读。要是杜棋峰能弱化或摈斥影片的政事色调，全神灌输选佬座，一心一意谋纷争，那么《以和为贵》将会是一部无缺的经典。影片已有的精彩，恰是起原于那些传统黑帮电影的必备要素。 　　在合拍片的潮水中，当传统香港电影于《江湖》等片中平缓失去往日的税气时，杜棋峰以其过东谈主的胆识相持着“作家阶梯”，相持抒发着我方对香港黑社会的领路。在《以和为贵》中，从游乃海、叶天成的编剧，到古天乐、任达华、张家辉、林家栋、郑浩南的演员班底，再到血腥、残烈的时事中，咱们看到都是香港特色。 　　影片虽以“和”为名，但确实给不雅众以惊艳与触动的是“斗”。在“斗”中尽情开释出黑社会主干们野性暴烈的一面，铁锤砸手的时事与《暗花》中梁韩伟的手法几近酷似，占米治理卧底阿力的镜头让东谈主不禁想起《黑社会》中大D将东谈主装入木笼滚落山坡的场景。部属砸死阿乐、占米将阿乐知己大卸八块小卸十二块再以绞肉机绞碎喂狗的桥段则是港片中鲜见的血腥与刺激。此外，东芜仔、阿武一排东谈主提刀砍东谈主和飞机运筹帷幄蹙迫占米等段落，保持了《PTU》、《黑社会》等片动作上的写实格调，少了枪炮、消烟与腾踊式的花哨，营造出一个确实、无情的“黑社会”。 　　编导在影片辅线与东谈主物的处理上，可谓是经心运筹帷幄。通过父子关系、爱东谈主关系让影片产生悠闲的东谈主性抒发，与叶伟信执导的《杀破狼》有异途同归之妙，虽不如《沉走单骑》等艺术片有深度，但也为这部交易片增升了念念想深度。任达华演出的阿乐，虽为黑社会的帮会大哥，但在平日生计中更象是一个居家男东谈主，与学校真挚就女儿现状的交流中活脱脱一个及格的父亲形象。终末在他被残杀前看着跑行的女儿对部属说“别吓着他，带他回家”时，我感受到的是无情与温和的合体。尤勇以友情客串的要素加盟剧组，且是导演政事化寓言的主要表述者。从演员方面来看，他的参与无疑失去了隧谈的“香港推行”，但尤勇的演技让东谈主看到了一个优秀演员的基本训诲，尤其是开片的一段舞台化表述，与江门天宝山碧血堂的“红旗五哥”要素完全适宜，不可不说是影片一个亮点。 　　《以和为贵》延续着《黑社会》的格调，在基本故事框架下，罗永昌、张家杰的剪接与郑兆强的影相一齐令影片至始至终保持着极强的视觉服从。在占米一干东谈主杀东谈主绞肉喂狗的桥段中，镜头从侧上、遐迩等多个视角与层面构建出一个空间不大但令东谈主窒息“东谈主间地狱”，令不雅者毛骨屹然。《以和为贵》亦然一部以开篇栓心的影片。插足正片之前的序幕中，罗伯特的音乐、余兴华的好意思术构图再加上尤勇雄性充足的言辞，在火焰与红色的布景下以繁体字流露的黑社会帮会笔墨，都大约在历史的沧桑感中引发不雅众的不雅影情切。 　　2005年10月，杜棋峰为求得《黑社会》在内地的公映，不得不修剪部分剧情并改名为《龙城岁月》，令影片逊色不少，至少内地版块难见“香港电影金像奖最好电影”的实力。这一次，《以和为贵》莫得刻意投合内地阛阓，将香港黑帮电影的争斗与血腥进行到底。关于申报香港电影来说，这种相持显得难能珍惜。 　　杜棋峰以《以和为贵》手脚相持的成品展示给众东谈主，流表现面前香港电影的实力。《以和为贵》的政事化结局虽显得望文生义，但全体水准如故超出《龙城岁月》，预示着香港电影走出低谷的一线晨曦。今时已传来杜棋峰拍摄《黑社会III》的音问，“三部曲”结局会是若何？对此，影迷除了期待，别无他择。 松岛枫电影